Daniel Kubas: In the words of Gustav Mahler my attitude is that "Tradition is not to preserve the ashes but to pass on the flame".

New Journey in Germany discovering another great TangoDJ: Daniel Kubas. His best description? Are his own words. " Originally from Berlin I am an urban nomad, a tangonaut with harbors in Melbourne, Santiago de Chile, Paris and since 2011 based in Munich.  I got hooked up on tango on a plane and I am fascinated by it ever since".  Read and enjoy

From the beginning: I suppose that your first approach with tango, like for other dj, was with the dance. What inspired you to get into console and play music? A conscious decision or was it the result of chance? 

Tango found me on December 1997 somewhere 30.000 ft above the Indian Ocean on a flight from Berlin to Melbourne. The onboard entertainment program showed a documentary on Argentine Tango and the music and dance went straight to my heart and feet. Before I touched ground again I decided to learn how to dance Tango and to collect Tango music. Unfortunately I never managed to find out the name of that documentary, which most likely was an in-house production of the airline.

It was however much later after that heavenly encounter when I started to dj in public milongas.  

The decisive impulse to DJ came when in 2009 I was moving to Paris after having spent 4 years living in Chile with countless trips to Argentina. Having been spoiled from my tango experiences in Santiago and Buenos Aires until then, I found myself often frustrated by the music played at some of the Parisian milongas I visited at the beginning, where at that time mostly everything but traditional tangos were played. So instead of complaining I thought I may try to dj myself.   

While the first engagement was by chance, the second one was based upon my initiative and I am very thankful to Luis Sanz who gave me the opportunity to play regularly at his milonga La Cumparsita!

What was your early taste of tango? Are there significant differences with your current taste? 

Unfortunately I do not remember the orchestras from that mysterious documentary on my flight to Australia, but shortly after my arrival in Melbourne, another movie, "Tango Lesson", gave me my first time listening experience of D'Arienzo, Troilo, Di Sarli and Pugliese. Interestingly that film also showed me what kind of music I can't stand (see below).  To be honest I think my taste has not changed much since then, but it has gotten a lot more profound and rich.          

Do you remember your first engagement as a tango dj?

Yes and fortunately it was a wonderful experience, as there were many familiar faces at my first time. It makes it so much easier if you know for sure at least what some dancers in a particular place like.  As my friends also happened to be good dancers I knew that the dance floor on that night would never be completely empty and that gave me confidence.

When do you prepare or construct your set? A long time before the gig, on the day of the milonga, or do you improvise freely during the evening? 

It is hard to tell when my preparation starts or stops.  It is more of an ongoing continuous process. I constantly work on creating tandas, which I save in my ever growing and hungry database. Before a milonga starts I have a general plan in mind and usually an idea for some highlight tandas, including the first tanda and the last tanda. However what happens between the first and last tango depends strongly on my observations of the dancers present and my perception of the current mood in the room.      

Have you ever played a boring set? Did you maybe understand too late that the milonga could not give you the right motivation and you could not wait to finish? 

Well, it is impossible to make everyone happy and taste is very subjective. Sometimes for example a piece listened to at home at a decent volume level, may simply not work when played loud.  Of course you also can have a bad night, for private reasons or  it may be that the milonga is not well visited, because there is a soccer match or other higher powers are involved. While you may wish you want to be somewhere else, it is however important not to that show that in any case and to give your best, even if there is only one couple left in the whole milonga. If you can make the night special for that couple this can give you good energy back.       

Do you accept whatever gig is offered to you or do you try to select engagements, preferring a special location or fascinating evening with friends? 

I have become more picky and selective. It is a lot of work after all and I also need to pay my rent with another fulltime job. So I prefer to accept only special offers with friends, openings or new challenges at special events.  

How would you define your style? Has it evolved over time? Into which direction? What can influence you during an evening, the audience, the dancers, the acoustics of the location, the duration of the Milonga...

My style is traditional Tango Salon love to play Tangos well suited for close embraces, but I am not a fundamentalist. I arrange my tandas focused on the musical context without being an uncritical slave to alleged rules.  

For example it can happen that I play a tanda of the same orchestra but wherein each tema has a different singer or I mix instrumentals with singers.  If my musical instinct demands it, I am also mixing orchestras. I respect traditions, but sometimes you have to break them in order to preserve them.  

In the words of Gustav Mahler my attitude is that "Tradition is not to preserve the ashes but to pass on the flame". 

I try to always allow room for surprises and seek to give many different orchestras the chance. I rarely play more than two tandas of the same orchester during one night, to avoid monocultures and to keep the people curious and attentive. The challenge for me is to find a balance between flow and surprise. 

Everything living evolves, and so does my tango collection, my experience and my perception of what happens on the dancefloor. There is always something new to discover in over 100 years of Tango music. More than before I also carefully choose my cortinas to play with the mood.  All factors you mentioned enter the equation for what can influence a milonga. Of course the acoustics can be a problem and in difficult places I appreciate any feedback I can get to find a comfortable sound. My main sensors are however directed towards the dancers and the atmosphere or the “Tanzgeist (dance spirit)” of the moment: How do the dancers move? Is there enough energy for a fast milonga, even when it is already a very late time?

Do you prefer playing alone or sharing the night with a / colleague. Do you generally prefer to work alone, or with friends who you feeling? Or, you love the thrill of experimenting with a colleague ever heard until then?

So far I have worked alone, but I am open for new things. I exchange a lot with some colleagues which is an inspiration and if a situation for a friendly battle arises, I am ready for a good fight. 

If someone asks you the name of a track, do you give him the requested information, perhaps mentioning the CD where he can find it, or do you refuse and thus force him to engage into an adventure of search and find? 

I am happy to supply someone with the name of the played track, taking such a request as compliment. However I would not reveal all my secret sources on where to get them. 

Just knowing the title information in many cases will not spoil the adventure, torment and joy of actually trying to find a version in playable quality, as some tracks are in fact just simply bloody damn hard to get and almost to kill for,  although I personally prefer to avoid the latter if possible.    

The audience bothers you with absurd requests: what do you do? Are you a jukebox? 

I try to be as respectful as possible.  During a milonga I am not a jukebox, but if people express wishes I listen and keep them in mind for the next time. If someone however ask me to play a late and heavy Piazzolla or a not danceable non-tango track I may be tempted to put something in his drink.

Do you like to dance and listen to your colleagues enjoy the selections and styles of others from your performances?

Absolutely yes! If I hear something new to me I will be the first to bug the colleague  requesting  the name and orchestra of the tema he just played..

Do you believe that the art of “musicalizador” is different for geographic areas? Argentina, USA, Northern Europe, Eastern Europe, the Mediterranean ... or is it similar in every country? 

A fascinating thing about tango is its enormous diversity, which surely plays a main role in its universal success. Every culture finds a part in Tango which it can relate too, but this parts can differ a lot among places. Different languages and cultures give different access to the music, the embrace and lyrics. Probably the only common thing is that Tango DJs will not get rich anywhere.       

Would you like to have a milonga just for you, furnish it with the appropriate facility to your desires, try to create a wave that satisfies you over to play when you want and create a calendar of events to measure your tastes? 

In the moment I am too much of a tango nomad to settle down in the near and mid term future and I fear that too much of routine would probably hinder my creativity.  

Three orchestras that can not miss in one evening.

D'Arienzo, Troilo, Di Sarli

Your three favourite orchestras, which may also be different from the previous ones. 

D'Arienzo, Canaro brothers, Tanturi

Suggest a tanda of tango instrumental, a tanda of tango singer, one of vals and milonga.

The tandas below are from the recent opening of the new milonga a la gorra “La Cafetaria Luitpold” in Munich.  

Tanda instrumental: 

Juan D'Arienzo

Melodia Portena, 1937

De mi flor, 1938

No me lo digas, 1939

Por que razón, 1939

Tanda with a singer: 

Ricardo Tanturi with Enrique Campos

Cantor de Barrio, 1945

Que será de ti? 1945

Igual que una sombra, 1945

Sollozo de bandoneon, 1943

Vals:

Francisco Canaro with various singers

Ausencia, 1949,  Alberto Arenas y Enrique Lucero

Amemonos, 1948, Alberto Arenas y Enrique Lucero

Bailando me diste un beso, 1952,  Alberto Arenas y Mario Alonso

Yo no se que me han hecho tus ojos, 1953, Alberto Arenas y Mario Alonso

Milonga: 

Juan D'Arienzo

Estampa de varon, 1938, canta Alberto Echague

Milonga vieja milonga, 1937, instrumental

El Esquinazo, 1938, instrumental

What are the three bands or singers you can not stand?

I can stand a lot, but there are only a few contemporary orchestras I like. I think when Tango music sounds too much as being played like classical music or like composed film score music it becomes too abstract and too detached from the dance floor. For example  as much as I respect the directing and acting of Sally Potter, hearing her sing  "I am you" in the Tango Lesson Soundtrack I consider traumatizing, but maybe I am just too simple-minded. 

What is the band most underrated by the general public and which is the most overrated? 

Roberto Firpo is a pioneer and pillar of tango music and despite his extensive opus of more than 1500 recordings often not properly appreciated.  

For reasons I can not understand De Angelis often is passionately despised, so let me out myself here as an advocate of De Angelis, who gave us many wonderful and famous valses like “Sonar y nada mas” and “Pobre flor” and intense tangos, emotionally exaggerated by the voice of Oscar Larroca, like “Se te nota en tus ojos” and “En tus brazos”.

I have heard some people saying that De Angelis is kitsch or too stereotype, but I like stereotypes as they are often true. The tango is filled with stereotypes and they can be danced to very well. 

While I also like Hector Varela I consider himself as overrated with respect to De Angelis for example.

Your top three nights (in your opinion of course ...)

La Cumparsita (Paris, Jan. 2010), Quince de Mayo (Munich, Jan 2012), After-Marathon Rossaovest (Verona, Oct. 2013)

We are less serious: Last night a DJ saved my life. Are DJs sexy? Have you ever had a relationship with a fan or a flirt with a colleague?

A Gentlemen DJ would never tell. All I can say is that, I believe that all things done with passion create attraction.

Capolavoro dei '90, grazie glasgowiani Belle and Sebastian

La quotidianità violentata dal fantastico con un tono fra il nostalgico e l'estatico. Come si fa a non amare questo album davvero spaziale? If you're feeling sinister dei glasgowiani  Belle and Sebastian é uno dei capolavori degli anni 90. Con personalità incredibile riescono a far convivere i fantasmi di Donovan, Dylan e Morrissey era Smiths in un susseguirsi di canzoni divine: the fox in the snow, the boy done wrong again, the stars of track.Ogni traccia vive di luce propria sprigionando un calore ed un magnetismo incredibile. Gli strumentali si fondono alle parti cantate in una dolce litania. L'impressione che ne ricevo equivale allo stagliarsi di fronte ad un menestrello decadente che recita un suono cristallino che rimanda brividi di gioventù associandosi ai ricordi adolescenziali. Con questo disco i nostri sogni più dolci e lieti possono finalmente aspirare a godere di una straordinaria colonna sonora

I segreti dei Polvo

Esiste una voglia di imbarbarire le sonorità psichedeliche dei sixties e le sperimentazioni sonore dei Sonic Youth come in pochi altri dischi. Cor-Crane Secret  dei Polvo mi affascina fin dal primo ascolto e mi rimanda ai lontani ormai primi anni'90 dove si ricercava nell'underground una sperimentazione che quasi sconfinasse nell'improvvisazione blues. Uno stile che vedeva la musica stratificarsi sottilmente e ad ogni ascolto produrre un brivido nuovo, come se ci fossero continui germogli . L'evidenza dei primi ascolti veniva subito sepolta dalle successive volte in cui la puntina solcava il compianto vinile. Ancora oggi alcuni pezzi dei Polvo mi provocano autentici brividi, come Bend or Break , ed il suo dannato vibrato elettrico o l'atonalitá disperata di Channel Changer. Quando penso all'indie rock, al lo -fi, al lavoro lontano dal fragore mediatico non posso che pensare al mitico gruppo di Chapel Hill. Questo album di debutto é davvero uno dei più' folgoranti lp dell'epoca… sporco, trasandato, ruvido, visceralmente garage. Sono queste stimmate che ne sanciscono l'immortalità.

Frank Seifart: I think the art of “musicalizador” is the same worldwide. But the conditions are very different

Let's go to Germany and discover the secrets of another great dj, Frank Seifart. Retrace the European scene since 1998, the evolution of taste. Like Frank said, he started dancing tango in 1998 …"The Tango scene was very traditional at that time. I really liked very rhythmical Tangos in the beginning. With the time I fell in love also with more melodic Tango music. Within and after the “Tango Nuevo Tsunami” the Tango in Berlin and lots of other places changed dramatically. We have returned to the traditional Tango but the todays’ Tango scene has a new fresh energy". Read and Enjoy

From the beginning: I suppose that your first approach with tango, like for other dj, was with the dance. What inspired you to get into console and play music? A conscious decision or was the result of chance? 

Yes I was attracted first by the dance. I actually started DJing because I was very unhappy with the music in Milongas from a certain point on my journey. 

What was your early taste of tango? There are significant differences with the current scene? 

I started dancing Tango in 1998. The Tango scene was very traditional at that time. I really liked very rhythmical Tangos in the beginning. With the time I fell in love also with more melodic Tango music. Within and after the “Tango Nuevo Tsunami” the Tango in Berlin and lots of other places changed dramatically. We have returned to the traditional Tango but the todays’ Tango scene has a new fresh energy.

Do you remember your first engagement as a tango dj?

In 2005 I organized my first own Milonga because I was not very happy with the music which was played in the Milongas in Berlin at that time. That was the first time I played publicly. And I discovered very soon that there is more about being a good DJ than having a computer.

When do you prepare or construct your Set? A long time before the gig, on the day of the milonga, or do you improvise freely during the evening? 

In the beginning I used playlists and prepared Tandas. Today I always improvise.

Have you ever played a boring set? Did you maybe understand too late that the milonga could not give you the right motivation and you could not wait to finish? 

I do not remember a boring DJ set by myself. But there might be other opinions, hehe. But I remember Milongas where I was struggling the whole event to find out what the dancers need. 

Do you accept whatever gig is offered to you or do you try to select engagements, preferring a special location or fascinating evening with friends? 

I only accept invitations when I have the impression the event is really about Tango and if I feel good about it. And if my schedule allows it, of course.

How would you define your style? Has it evolved over time? Into which direction? What can influence you during an evening, the audience, the dancers, the acoustics of the location, the duration of the Milonga...

For the dancing I really love the very energetic music from the golden age and some very good Tangos from the 50^th. That is the music I mostly play today. When I started I also played some very nice Tangos from the end of the 20^th and beginning 30^th. I still love the older Tangos but I use them very rarely to play in a Milonga today. There are of course other indicators what kind of music I play. The dancers, the time of the day etc. If the acoustics of the venue is bad, I refrain from playing Tangos which have a difficult quality. 

Do you prefer playing alone or sharing the night with a / colleague. Do you generally prefer to work alone, or with friends who you feeling? Or, you love the thrill of experimenting with a colleague ever heard until then?

Usually I prefer to play alone. But I played several times with James Bates. And that was very inspiring. We decided every Tango together and that was a very interesting process. I would do it again with colleagues which have a similar preference in dance music.

If someone asks you the name of a track, do you give him the requested information, perhaps mentioning the CD where he can find it, or do you refuse and thus force him to engage into an adventure of search and find? 

Although I think you learn the most by sitting your ass down and listen to the music and read, I freely answer all sorts of questions if I have enough time.

The audience bothers you with absurd requests: what do you do? Are you a jukebox? 

I think it is just normal and professional to stay friendly. In most cases I would say something like “I will see what I can do”. If I can fit in special requests I do it. But I will not play anything if it does not feel right for me. In case of Neotango, I just do not have it on my computer. ;)

Do you like to dance and listen to your colleagues enjoy the selections and styles of others from your performances?

For me it is always very interesting to listen to colleagues. And as long as the DJ is playing for the audience and not for being special I mostly enjoy dancing to the music.

Do you believe that the art of “musicalizador” is different for geographic areas? Argentina, USA, Northern Europe, Eastern Europe, the Mediterranean ... or is it similar in every countries? 

I think the art of “musicalizador” is the same worldwide. But the conditions are very different. In Buenos Aires and other Argentinian cities many people are growing up with Tango, weather they dance it or not. Additionally most of these people like many other spanish speaking people understand the lyrics. Most people from other countries need some time to get access to the music. And many never will understand the lyrics. And that influences of course the way a DJ would choose the music.

Would you like to have a milonga just for you, furnish it with the appropriate facility to your desires, try to create a wave that satisfies you over to play when you want and create a calendar of events to measure your tastes? 

I would rather go for a very nice venue to have a fantastic regular Milonga for many dancers.

Three orchestras that can not miss in one evening.

easy

Troilo, D’Arienzo, Di Sarli

Your three favourite orchestras, which may also be different from the previous ones. 

That is a difficult question since there is so much wonderful music. Ok I’ll try.

D’Arienzo, Tanturi, Pugliese, Troilo, Di Sarli

Sorry!

Suggest a tanda of tango instrumental, a tanda of tango singer, one of vals and milonga.

Tanda instrumental:

Tanda with a singer: 

Vals:

Milonga: 

Come to one of my DJ sets. 

What are the three bands or singers you can not stand?

I have the biggest respect for all the known orchestras and singers. But some orchestras  were played far too often in the last ten years for my taste. (For example: Canaro, Fresedo, Donato,)

What is the band most underrated by the general public and which is the most overrated? 

I think D’Agostino is widely underrated. And I am not even sure if it is the public but the DJs. It is very subtle but fantastic music.                                                                                         And I think that Canaro Tangos are played far too much. It was great music in the time before the golden age of Tango. As a dancer I get bored very fast by this kind of Tango music.

Your top three nights (in your opinion of course ...)

Since I play frequently in the two Milongas I am organizing (Café Dominguez and El Ocaso in Berlin) there is so many nice memories but I have also very fond memories of the Tango Salon Festival in Lodz and the recent Remolino DJ Festival in Lviv.

We are less serious: Last night a dj saved my life. Are DJs sexy? have you ever had a relationship with a fan or a flirt with a colleague?

Every public person gets a bit more attention. But as a gentleman I would never talk about this subject. 

Avvolti nel Mistero dell'Acqua

Un film che non ha goduto del successo di critica e pubblico, entrambi spiazzati dalla discesa in un campo differente dal solito. Eppure la regista Kathryn Bigelow firma con " Il mistero dell'acqua" una pellicola interessante, almeno come plot narrativo e resa formale, sebbene forse in alcune parti si avverta la mancanza di uno slancio creativo. 

Certo il tema é difficile, mettere a confronto due storie differenti, ambientate in secoli diversi con l'obbligo di trovare un laccio che ne leghi e strozzi le relative vicende. Due coppie su di una imbarcazione affrontano un viaggio per riesumare prove e tracce di una strage avvenuta a Smuttynose nel XIX sec., e in un  alternarsi sempre più frenetico fra la tragedia del passato e le atmosfere cupe e claustrofobie del presente, cresce la tensione emotiva che verrá sepolta dall'elemento acquatico. L' acqua diventa così la vera protagonista di questo film, con la sua "liquidità", il suo innato senso dello scorrere diventa il liquido amniotico, una placenta mortale che ricopre, ingoia ed espelle le vite delle varie coppie, frantumando assi spazio temporali. Da antologia, ma credo che non abbia quasi mai sbagliato, il nevrotico personaggio maschile interpretato da un monumentale Sean Penn. 

Trovo indovinata la scelta della barca come microcosmo dove fare emergere al livello massimo pulsioni ed angosce, forse sarebbe servito dello humour nero, dosato al momento giusto, ma allora sarebbe diventato un capolavoro

Gangster n.1... realmente numero 1

Recuperiamolo Gangster N. 1 di Paul McGuigan . Basterebbe la presenza contemporanea di due fra gli attori più manieristi ogni epoca, Malcolm McDowell e David Thewlis, a giustificarne la visione. Certo la trama é un classico del gangster movie e del cinema stessa, la vendetta e la resa dei conti, lo scontro generazionale  fra due  antagonisti, condito da una violenza allucinante che alla fine non é altro che la lotta fra se stessi. Voce off, colonna sonora , dialoghi sulle righe, abiti lussuosi… tutto rende giustizia ad un film eccessivo ma necessario, come la brutalità' di alcune scene che vengono autogiustificate con una ritualità perversa. Stiamo parlando di quando il gangster prima di ridurre a brandelli i nemici con il machete decide di spogliarsi e rimanere in mutande e canottiera imbrattandosi di sangue. Paranoia e violenza, un doppio binario esplorato alla perfezione, frutto di un sound design eccellente di Simon Turner e di una fotografia superba. Non ritengo che nell'ultimo ventennio un film abbia tracciato un ritratto così perfetto di un gangster così nevrotico , e figlio di una violenza gratuita che conduce alla definitiva perdizione. Non si é numeri uno a caso, e non lo si rimane così a lungo. Siamo dalle parti di Scarface, e questo film forse ce lo rammenta.

Theo El Greco: L'evoluzione di una serata deriva da scelte razionali ed istintive: una bella serata riesce solo dall'equilibrio fra queste scelte.Ogni milonga è unica, ogni pista è diversa e va osservata attentamente perché si crei un'alchimia straordinaria.

Si ritorna in Italia con un altro grande TangoDJ. In questa occasione sveliamo i segreti di Theo Chatzipetros(Foto Deborah Segantini tango), alias Theo El Greco, greco, ma ormai italiano d'adozione, anzi per meglio dire fiorentino purosangue, non a caso é Dj resident dell'Associazione Tangofirenze con sede ad Impruneta dal 2007. Nelle sue serate, spazio ad un repertorio tradizionale, con tandas e cortina, che spazia dalla fine degli anni '20 alla fine dei '50 con uno zoccolo duro rappresentanti dagli anni '40. Una selezione che si prefigge di creare una onda ritmica che faccia divertire i ballerini alternando ritmi, orchestre e cantanti, con lo sguardo rivolto dalla consolle alla pista, al movimento dei tangueri. Un obbligo quasi etico in Theo, ancor prima che estetico. Un curriculum dal respiro internazionale che lo ha condotto  a siedere lo scranno nelle milonghe e nei festival piu'prestigiosi. Buona lettura.

I tuoi inizi. Presumo come tutti che il tuo primo approccio sia stato con la pista. Cosa ti ha spinto a fare il salto in consolle? Una scelta ponderata o é stato frutto della casualità?

Ho iniziato a ballare nel Gennaio del 2004 e la musica del tango mi ha colpito fin dai primi passi. Cercavo sempre di capire che orchestra o che brano era quello che ballavo, così ho iniziato a comprare cd da vari siti su internet, inizialmente seguendo una lista suggerita da Melenita, e poi man mano cercando su Zivals le cose che mi piacevano e che ascoltavo in milonga. Fu una carissima amica, Graziella, che, vista la mia passione, mi convinse a mettere musica nella nostra milonga. 

Un aperitango. Due ore di musica. Quasi due mesi di lavoro!

Ai tuoi esordi quali erano i gusti dei tangheri? Ci sono differenze significative con la scena attuale?

I gusti dei tangheri periodicamente cambiano, ci sono periodi in cui un brano (e di conseguenza un'orchestra) diventa di moda, ma sicuramente ciò che ha cambiato molto le selezioni musicali è la quantità di brani a disposizione sul mercato di cui prima non si aveva traccia se non per via di collezioni private.

Prima del 2005 era facile per esempio sentire più tandas di Pugliese in una serata e poco Donato. Oggi la situazione è capovolta e sentire Pugliese è a dir poco una rarità. Le scelte musicali si sono molto ampliate e ascoltare meno oggi ciò che veniva passato nelle milongas 10 anni fa è naturale.

Ricordi la tua prima serata in consolle?

Un aperitivo durante il terzo Raduno di Impruneta. In serata avrebbe suonato Armando Tatafiore. Avevo una playlist pronta, tandas preparate da cambiare se l'istinto o la ragione me l'avessero suggerito. Tutti i miei cd (all'epoca solo 90) nel caso in cui il laptop fosse andato in fiamme e tanta ansia! Tutto è filato liscio, la gente si è divertita e la serata di Armando è stata una bomba! Una giornata indimenticabile!

Dalla difficoltà della ricerca dei brani su cd spesso masterizzati, all'esplosione del web , e la conseguente relativa facilitá nel reperire la musica. Secondo te questo cambiamento epocale ha cambiato il modo di lavorare del DJ?

Internet è stato sicuramente di grande aiuto soprattutto per la facilità di reperimento di informazioni, tracce e cd che un tempo si faceva molta più fatica a trovare. Sicuramente chi continua ad usare solo i cd si trova in grande difficoltà e in qualche modo è costretto ad adattarsi, perché ormai quasi tutti i locali non forniscono più le piastre; del resto nella stragrande maggioranza dei casi il Dj si presenta direttamente con il laptop.

Internet ha dato la possibilità a molti di costruirsi facilmente una libreria musicale folta ed abbondante: il lato positivo è la possibilità di arricchire la propria cultura musicale avendo accesso più facile a un maggior numero di brani; il rovescio della medaglia è che, a seconda delle fonti, talvolta le informazioni sul materiale scaricato sono assenti, di dubbia veridicità, mancano di precisione e, talvolta, sono di scarsa qualità sonora. In ogni caso, un buon Dj, a mio parere, non può prescindere dall'immenso lavoro fatto a casa discografie alla mano né, dati i tempi che corrono, dal dovere di offrire la miglior qualità sonora disponibile sul mercato.

Quando costruisci mentalmente la tua serata? Molto tempo prima, durante il viaggio per arrivare in milonga, oppure improvvisi attimo per attimo?

L'evoluzione di una serata deriva da scelte razionali ed istintive: una bella serata riesce solo dall'equilibrio fra queste scelte. Come a cena. C'è un percorso che inizia dall'antipasto e passando attraverso il primo e il secondo arriva al dolce, con il giusto abbinamento dei vini e tanto di atmosfera. Ogni milonga è unica, ogni pista è diversa e va osservata attentamente perché si crei un'alchimia straordinaria. Improvviso sempre durante la serata. A seconda dell'occasione ho qualche idea su dove far cadere le mie scelte, ma non è una regola, la pista mi cambia sempre le idee, talvolta anche durante gli ultimi secondi di una cortina. Comunque tutto è frutto di una vasta esperienza in Italia e all'estero e di un lungo lavoro fatto a casa: migliaia di ore di catalogazione precisa, di ascolto mirato alla combinazione di brani per costruire una tanda e alle possibilità di formare diverse sequenze di tandas. Niente è a caso, per me non si può servire la bistecca su un letto di lasagne e una ciliegina in cima.

Ti é mai capitato di annoiarti durante una serata, di aver compreso tardivamente che forse quella milonga non riusciva a darti le giuste motivazioni e non vedevi l'ora di finire?

Si, è capitato, e potrà capitare di nuovo. Per fortuna rare volte e abbondantemente compensate da altre serate di grande soddisfazione.

Accetti sempre tutto quello che ti propongono o cerchi di fare una selezione preferendo location affascinanti e serate con amici?

In genere non rifiuto. Se capita la bella location, il PA supersonico o la serata con gli amici sono ancora più contento. L'unica cosa che ho imparato nel tempo è che la magia si può scovare ovunque, dalla milonga infrasettimanale sotto casa al festival più rinomato.

Come definiresti il tuo stile? Si é evoluto nel tempo ? Ed in quale direzione? 

Ho iniziato il mio percorso da Dj nel 2007 proponendo musica tradizionale con tandas e cortinas. Con gli anni e le esperienze fatte ho arricchito molto il mio bagaglio ma non direi che il mio stile si è spostato in una direzione diversa. Piuttosto negli ultimi 4 anni ho puntato molto sulla qualità delle registrazioni e sui metodi per importare i file multimediali dai miei cd. Se c'è un brano che metto in milonga è sicuramente della migliore qualità sonora che c'è sul mercato. Un investimento sicuramente oneroso dal punto di vista economico che però migliora radicalmente l'offerta musicale dal punto di vista qualitativo.

Cosa può influenzarti in una serata, il pubblico, i ballerini, l'acustica della location, la durata della tua performance…

Tutto mi influenza. Dal modo in cui balla la gente, dal livello di ballo, perfino dalla illuminazione; e se c'è una cassa acustica di fronte a me che mi martella il timpano con un suono distorto, me ne faccio una ragione e continuo a gestirmi la serata come devo. 

Spesso capita in alcuni eventi di condividere la serata con un/a collega. Preferisci lavorare generalmente da solo, o se in coppia con chi hai feeling? Oppure, ami il brivido di sperimentare con un collega mai ascoltato fino ad allora?

Alternarsi è divertente, una volta in una milonga pomeridiana con Sandro Puliti è stato favoloso! Generalmente preferisco stare da solo in consolle ma ogni tanto l'occasione diversa, magari a tema, genera serate esplosive. Questo è l'unico caso in cui scendo anche in pista e non mi dispiace affatto!

Se qualcuno ti chiede il nome di una traccia gliela dici, magari consigliando il cd dove é inclusa, oppure lo inviti ad avventurarsi in una faticosa ricerca?

Ovvio, il tango è di tutti e spesso aggiungo tutte le informazioni utili per reperirlo, il nome dell'album (cd), dove comprarlo e quanto può costare. La cosa divertente è quando la gente arriva con la chiavetta usb... non vorresti essere al loro posto! Ho rispetto per l'investimento costante fatto con fatica negli anni e quando qualcuno a caso si presenta e pretende, dimostrando una inconsapevolezza pressoché completa della mole di lavoro, fatica e denaro che richiede tirar su una collezione di brani originali nutrita, mi secca. Credo che certi 'no' portino a porsi delle domande e darsi delle risposte importanti, specialmente in un'epoca come questa, in cui l'abitudine a non guadagnarsi più nulla la fa da padrone, aiutano a ristabilire un equilibrio. Nella massa informe di hard disc che girano come merce di scambio, ha un valore sapere che c'è un'alternativa e nonostante tutto ci sono ancora degli appassionati che riconoscono il valore del sudarselo il proprio tesoro.

Il pubblico ti molesta in consolle con richieste assurde. Cerchi di accontentarlo oppure fai capire chiaramente che non sei un jukebox?

Le richieste vanno bene se ho il tempo o la possibilità di inserirle nella serata secondo i miei criteri. Rifiuto le richieste dell'ultimo momento e quelle che sono fuori dal repertorio tradizionale.

Ti piace ballare ed ascoltare i tuoi colleghi, gustare le selezioni altrui e stili differenti dalle tue esecuzioni?

Non potrei farne a meno. Se rinunciassi ad ascoltare i colleghi mi sentirei un Dj a metà. Mi piace moltissimo ballare, cerco sempre di andare laddove c'è una buona organizzazione e un Dj che mi piace o che mi incuriosisce. Ammiro coloro che riescono a dare un senso logico alla serata anche nel caso in cui le loro scelte siano lontane dal mio gusto di ballerino. Al contrario evito, se posso, i Dj che mettono i brani più belli del mondo senza un percorso logico e senza la minima attenzione al coinvolgimento. Resta il fatto che c'è e ci sarà sempre da apprendere qualcosa in entrambi i casi.

Ritieni che il modo di musicalizzare sia differente per macroaree geografiche ? Argentina, Nord Europa, Est Europa, Mediterraneo… o tutto il mondo é paese?

Penso di sì. Se può succedere in una sola città di avere milongas con uno stile diverso ed un tipo di musica predominante, figuriamoci nel mondo intero. 

Ti piacerebbe avere un locale solo per te, arredarlo con l'impianto adeguato ai tuoi desideri, cercare di creare un'onda che ti soddisfi oltre a suonare quando ne hai voglia e creare un calendario di eventi a misura dei tuoi gusti?

Gestire una milonga è una cosa bellissima, è come fare una festa in casa.

Io sono fortunato da questo punto di vista,  faccio parte dell'associazione Tangofirenze e insieme ad altri quattro amici organizziamo la milonga di Impruneta; il nostro evento di punta è il Raduno Milonguero, giunto ormai alla nona edizione nel Novembre scorso. 

Mi prendo cura di selezionare i Dj per dare un senso all'intera stagione e di solito invito solo chi ho già sentito o conosco bene; ogni tanto mi alterno anch'io con loro. Il nostro impianto audio è di qualità medio alta e la sala ha uno dei parquet più morbidi d'Italia. Avrei voglia di investire su un mixer migliore ma comunque il mixer a 5 canali della Behringer fa bene il suo lavoro. 

Le classiche domande a bruciapelo, vietato non rispondere:Tre orchestre che non possono mancare in una serata.

Juan D'Arienzo, Carlos Di Sarli, Pedro Laurenz.

Le tue tre orchestre preferite, che possono essere anche diverse dalle precedenti.

Pedro Laurenz, Rodolfo Biagi, Angel D'Agostino. A pari merito Orquesta Tipica Victor (sotto la direzione di Federico Scorticati o di Mario Maurano), Juan D'Arienzo, Anibal Troilo, Carlos Di Sarli. Mi emozionano molto le voci di Alberto Podestà, Angel Vargas e Carlos Vidal.

Suggerisci una tanda di tango strumentale, una tanda di tango con cantante, una di vals ed una di milonga

Tango strumentale, Osvaldo Pugliese:

Tierra querida

El remate

Flor de tango

Recuerdo

Tango cantato, Juan D'Arienzo con Alberto Reynal:

Vidas Marcadas

Consejos

Olvidao

Orquesta tipica

Tanda di vals, Rodolfo Biagi:

Dichas que vivi

Loca de amor

Lejos de ti

Tanda di milonga, Francisco Canaro, canta Carlos Roldán:

La milonga de mis perros

La naranja nació verde (seconda voce di Héctor Castel)

Soy un porteño

Quali sono le tre orchestre o cantanti che non sopporti?

Difficile trovare qualcosa di insopportabile, trovo un gran piacere nell'ascoltare un vasto repertorio che in milonga è improponibile. 

Quale é l'orchestra più sottovalutata dal grande pubblico e quale la più sopravvalutata?

C'è una carenza nel proporre Troilo, specialmente con Marino, Laurenz con Bermudez o Linares. Canaro e Fresedo sono sicuramente sopravvalutati dal grande pubblico, piacciono molto e spesso capita di sentire Dj che ci costruiscono la serata attorno. Quando è troppo, è troppo.

Le tue tre serate top ( a giudizio tuo ovviamente…)

Milonga del Angel a Nimes nel Dicembre del 2009, Impruneta al 6° Raduno Milonguero nel 2010, Abrazame a Barcelona nel 2012, Serata di Gala del Festival di Tarbes 2013.

Siamo meno seri: i dj rimorchiano ? Quante storie hai avuto con i tuoi colleghi?

Tutti rimorchiano, anche i trattori... Scherzi a parte, solo una! Ed è la mia Dj preferita :)